суббота, 09 января 2010
пятница, 08 января 2010
В комментах предыдущего поста прозвучала информация о том, что уже есть организации, выкупающие лес для его сохранения.
Кому интересно - адреса:
http://www.rainforestconcern.org
вот тут продажа леса для его сохранения
http://www.goodgiftsshop.org/searchresults.aspx?style=0&kw=Rainforest
Кому интересно - адреса:
http://www.rainforestconcern.org
вот тут продажа леса для его сохранения
http://www.goodgiftsshop.org/searchresults.aspx?style=0&kw=Rainforest
Многие наверное знают, про The Totoro Forest Project, когда десятки художников нарисовали картины, продали с аукциона и на эти деньги выкупили участки леса, которым грозил надвигающийся город.
Так вот что подумалось. Если уж та часть человечества, которая принимает решения, настолько тупая, что видит ценность только в деньгах, то, чуть ли не единственный способ спасти природу - это выкупить ее.
Сейчас всюду пишут об огромных суммах, которые Аватар заработал на показах. Это говорит о том, что потратив деньги, соизмеримые с ценой билета на фильм, можно собрать денег достаточно для того, чтобы выкупить, скажем, большУю часть амазонских джунглей.
Разумеется, нужны хорошие менеджеры и грамотный PR. В идеале это должен бы сделать Кэмерон, раз уж он все равно собирается следующие части снимать. Заложить определенный процент денег с каждого билета, например, на вот это вот дело. Тем более, что он сам утверждал, что деньги не главное.
Я знаю, я идеалист. Но, на мой взгляд, это ВОЗМОЖНО. Если же я ошибаюсь, то, боюсь, на человечестве можно ставить крест.
UPD: Как и ожидалось, все сразу же начали объяснять мне, почему это невозможно. Есть более оригинальные мысли?
Кто хочет сделать - ищет пути, кто не хочет - причины.
Так вот что подумалось. Если уж та часть человечества, которая принимает решения, настолько тупая, что видит ценность только в деньгах, то, чуть ли не единственный способ спасти природу - это выкупить ее.
Сейчас всюду пишут об огромных суммах, которые Аватар заработал на показах. Это говорит о том, что потратив деньги, соизмеримые с ценой билета на фильм, можно собрать денег достаточно для того, чтобы выкупить, скажем, большУю часть амазонских джунглей.
Разумеется, нужны хорошие менеджеры и грамотный PR. В идеале это должен бы сделать Кэмерон, раз уж он все равно собирается следующие части снимать. Заложить определенный процент денег с каждого билета, например, на вот это вот дело. Тем более, что он сам утверждал, что деньги не главное.
Я знаю, я идеалист. Но, на мой взгляд, это ВОЗМОЖНО. Если же я ошибаюсь, то, боюсь, на человечестве можно ставить крест.
UPD: Как и ожидалось, все сразу же начали объяснять мне, почему это невозможно. Есть более оригинальные мысли?
Кто хочет сделать - ищет пути, кто не хочет - причины.
четверг, 07 января 2010
среда, 06 января 2010
Кстати, обратили внимание, что кроме сюжетного смысла названия Аватар, в нем есть еще и метасмысл?
В технологии Кэмерона движения компьютерных персонажей и их мимику снимали с реальных актеров. То есть аватары по фильму были аватарами и на самом деле, в нашей реальности. Аватарами для актеров.
В технологии Кэмерона движения компьютерных персонажей и их мимику снимали с реальных актеров. То есть аватары по фильму были аватарами и на самом деле, в нашей реальности. Аватарами для актеров.
пятница, 01 января 2010
среда, 30 декабря 2009
Пару слов хочется сказать про сюжет. Многие уже говорили, что сюжет фильма достаточно простой. И он действительно достаточно прост (впрочем, сюжет Ромео и Джульетты тоже не очень сложный) Но есть несколько моментов, о которых хочется сказать.
Еще со времен Уэлса классический сюжет взаимодействия с инопланетянами выглядит так. Злые инопланетяне прилетают на Землю и пытаются ее захватить. Исход - разный, как повезет.
Сюжет этот повторялся с удивительной стойкостью. Менялось только, похожи инопланетяне больше на насекомых, или на рептилий Потом появились фильмы о дружбе с инопланетянами. И вот теперь сняли уже второй фильм c обратным сюжетом. О том как земляне пытаются завоевать другую планету ради личных целей.
Сама эта перемена мне кажется позитивной. Человечество наконец начинает сознавать, что зло не где-то снаружи.
Раньше в художественных произведениях главный герой несомненно считался положительным. Одиссей мог вырезать целое племя на одном из островов, и читатель ему сочувствовал. Потом наступила эпоха релятивизма. Человечество научилось смотреть на ситуацию с обеих сторон. Исчезло добро и зло, остались позиции. Современное искусство часто ругают за это. За отсутствие добра и зла.
И вот Аватар - это следующий шаг. Вопрос - а может быть зло как раз и есть мы, а добро там, с другой стороны?
В землянах из Аватара страшно не то, что они неправы и эгоистичны. А то, что их поведение естествено. Люди действуют не плохо, они действуют обычно. Корпорация, уничтожающая прекрасный мир - это обычная корпорация, одна из тех, в которых работает большинство зрителей. Не случайно, чуть ли не символом корпорации в фильме выступает знакомая всем кружка. Одна из тех, что есть почти у каждого на рабочем месте. Даже во время боевой операции у командира в вертолете в руках эта кружка. Зло, которое несет человечество другому миру привычно и легко объяснимо. И именно это является проблемой.
Еще один момент. "Нам нечего дать этой планете". В фильме это показано так ясно, что яснее некуда. Человечеству нечего предложить. Не только Пандоре. Никакому другому миру. Цивилизации нечего предложить "диким" народам. Медицина, дороги, образование - это лишь самооправдание сильного, который пришел, чтобы ограбить слабого. Земной опыт показывает, что блага цивилизации вовсе не оборачиваются благом для конкретных людей.
И если смотреть глубже... Человечеству нечего предложить потому, что у человечества нет ничего по-настоящему ценного. Человечеству как единому целому не интересно ничего кроме ресурсов, которые можно поглотить. Отдельным людям - интересно. На той же базе были ученые, интересы которых были шире. Но, ученые были на базе только потому, что их оплачивала корпорация, получая большие прибыли. Если бы прибыли не было, несмотря на интерес отдельных людей, человечество никогда их туда не отправило бы. Что еще раз подтверждает тезис о том, что человечеству плевать на все, кроме прибыли. Внутри этого монстра есть люди и сообщества устроенные иначе, но человечество как таковое не слышит их голоса. И будет все так же вырубать леса Амазонки ради нефти. И сливать отходы в Байкал.
Что грустно, так то, что многие, из посмотревших этот фильм так этого и не поймут. Подозреваю, что даже в ответ на этот пост они начнут спорить. В самом фильме этих людей очень похоже показали. Они просто не могут понять, что именно не так: "А в чем проблема? Вокруг полно деревьев! Пусть переедут!"
Единственное, что лично меня хоть немного утешает, так это на то, что глядя на нави, я понимаю, что не одинок во Вселенной
UPD: Есть еще кое-что, что мне нравится в том, как сделан сюжет. Кэмерон не хитрит и не уходит от вопросов. А это редкость в современном кино.
) Но есть несколько моментов, о которых хочется сказать.Еще со времен Уэлса классический сюжет взаимодействия с инопланетянами выглядит так. Злые инопланетяне прилетают на Землю и пытаются ее захватить. Исход - разный, как повезет.
Сюжет этот повторялся с удивительной стойкостью. Менялось только, похожи инопланетяне больше на насекомых, или на рептилий
Потом появились фильмы о дружбе с инопланетянами. И вот теперь сняли уже второй фильм c обратным сюжетом. О том как земляне пытаются завоевать другую планету ради личных целей. Сама эта перемена мне кажется позитивной. Человечество наконец начинает сознавать, что зло не где-то снаружи.
Раньше в художественных произведениях главный герой несомненно считался положительным. Одиссей мог вырезать целое племя на одном из островов, и читатель ему сочувствовал. Потом наступила эпоха релятивизма. Человечество научилось смотреть на ситуацию с обеих сторон. Исчезло добро и зло, остались позиции. Современное искусство часто ругают за это. За отсутствие добра и зла.
И вот Аватар - это следующий шаг. Вопрос - а может быть зло как раз и есть мы, а добро там, с другой стороны?
В землянах из Аватара страшно не то, что они неправы и эгоистичны. А то, что их поведение естествено. Люди действуют не плохо, они действуют обычно. Корпорация, уничтожающая прекрасный мир - это обычная корпорация, одна из тех, в которых работает большинство зрителей. Не случайно, чуть ли не символом корпорации в фильме выступает знакомая всем кружка. Одна из тех, что есть почти у каждого на рабочем месте. Даже во время боевой операции у командира в вертолете в руках эта кружка. Зло, которое несет человечество другому миру привычно и легко объяснимо. И именно это является проблемой.
Еще один момент. "Нам нечего дать этой планете". В фильме это показано так ясно, что яснее некуда. Человечеству нечего предложить. Не только Пандоре. Никакому другому миру. Цивилизации нечего предложить "диким" народам. Медицина, дороги, образование - это лишь самооправдание сильного, который пришел, чтобы ограбить слабого. Земной опыт показывает, что блага цивилизации вовсе не оборачиваются благом для конкретных людей.
И если смотреть глубже... Человечеству нечего предложить потому, что у человечества нет ничего по-настоящему ценного. Человечеству как единому целому не интересно ничего кроме ресурсов, которые можно поглотить. Отдельным людям - интересно. На той же базе были ученые, интересы которых были шире. Но, ученые были на базе только потому, что их оплачивала корпорация, получая большие прибыли. Если бы прибыли не было, несмотря на интерес отдельных людей, человечество никогда их туда не отправило бы. Что еще раз подтверждает тезис о том, что человечеству плевать на все, кроме прибыли. Внутри этого монстра есть люди и сообщества устроенные иначе, но человечество как таковое не слышит их голоса. И будет все так же вырубать леса Амазонки ради нефти. И сливать отходы в Байкал.
Что грустно, так то, что многие, из посмотревших этот фильм так этого и не поймут. Подозреваю, что даже в ответ на этот пост они начнут спорить. В самом фильме этих людей очень похоже показали. Они просто не могут понять, что именно не так: "А в чем проблема? Вокруг полно деревьев! Пусть переедут!"
Единственное, что лично меня хоть немного утешает, так это на то, что глядя на нави, я понимаю, что не одинок во Вселенной
UPD: Есть еще кое-что, что мне нравится в том, как сделан сюжет. Кэмерон не хитрит и не уходит от вопросов. А это редкость в современном кино.
Этот год был годом всего самого прекрасного Я танцевал с чудесными девушками, ездил на лошадях, ходил под алыми парусами. И это только малая часть того, что произошло в этом году. А еще летал, погружался под воду, плавал на лодке-долбленке и на большом пароме и на катере по Нилу, пересекал экватор, ходил через перевал, жил в доме на дереве, общался с пигмеями.
Это год, в котором я видел радугу на африканском водопаде, с носа парусника после шторма, и с друзьями в далеком уральском городе. Сложно представить год более насыщенный.
Этот год был несомненно годом путешествий.
Экваториальная Африка. Совсем другой мир. С другими людьми, другими сезонами, другими запахами, другими звездами над головой. Впервые видел слонов, жирафов, крокодилов, марабу, венценосных журавлей и всех остальных в естественных условиях. Купался в озере Буньони. Смотрел на водопад Кибале на Ниле - одно из самых сильных впечатлений в поездке.
Кстати, в этом году в первый раз увидел египетские пирамиды
Участвовал в регате больших парусников TSR 2009. На Аглае. А потом, прямо из Петербурга, куда прибыла регата, поехал в Хельсинки и оттуда, на пароме, в Стокгольм.
Получил сертификат Open Water Diver. Теперь думаю, куда в следующем году ехать на погружения Есть одна классная идея
В этом году были офигенно замечательные Артшабаши. И зимний и летний.
И был Ренессанс, на котором я играл Боттичелли. А также замечательная набережная и балы.
Кстати, 2009 год, это год, когда сходились все круговые танцы. Испаский вальс, Норвежка... Наверное, в этом есть какой-то смысл
А еще дописал большую повесть. Тоже событие
Про лошадей я уже говорил. Я и не знал, что так соскучился по седлу. Мне нравится ощущение взаимопонимания с животным.
В общем, можно сказать, что этот год получился самым наполненным событиями из всех годов, что я помню. Я сдвинулся сразу в нескольких направлениях, и потому на будущий год у меня грандиозные планы
Я танцевал с чудесными девушками, ездил на лошадях, ходил под алыми парусами. И это только малая часть того, что произошло в этом году. А еще летал, погружался под воду, плавал на лодке-долбленке и на большом пароме и на катере по Нилу, пересекал экватор, ходил через перевал, жил в доме на дереве, общался с пигмеями. Это год, в котором я видел радугу на африканском водопаде, с носа парусника после шторма, и с друзьями в далеком уральском городе. Сложно представить год более насыщенный.
Этот год был несомненно годом путешествий.
Экваториальная Африка. Совсем другой мир. С другими людьми, другими сезонами, другими запахами, другими звездами над головой. Впервые видел слонов, жирафов, крокодилов, марабу, венценосных журавлей и всех остальных в естественных условиях. Купался в озере Буньони. Смотрел на водопад Кибале на Ниле - одно из самых сильных впечатлений в поездке.
Кстати, в этом году в первый раз увидел египетские пирамиды
Участвовал в регате больших парусников TSR 2009. На Аглае. А потом, прямо из Петербурга, куда прибыла регата, поехал в Хельсинки и оттуда, на пароме, в Стокгольм.
Получил сертификат Open Water Diver. Теперь думаю, куда в следующем году ехать на погружения
Есть одна классная идея В этом году были офигенно замечательные Артшабаши. И зимний и летний.
И был Ренессанс, на котором я играл Боттичелли.
А также замечательная набережная и балы.Кстати, 2009 год, это год, когда сходились все круговые танцы. Испаский вальс, Норвежка... Наверное, в этом есть какой-то смысл
А еще дописал большую повесть. Тоже событие
Про лошадей я уже говорил. Я и не знал, что так соскучился по седлу. Мне нравится ощущение взаимопонимания с животным.
В общем, можно сказать, что этот год получился самым наполненным событиями из всех годов, что я помню. Я сдвинулся сразу в нескольких направлениях, и потому на будущий год у меня грандиозные планы
Сейчас все пишут про Аватар В скором времени, думаю, у половины ленты будут аватарки из Аватара
Если же говорить обо мне, то многое в фильме оказалось мне близким. Я занимаюсь стерео, мне нравятся тщательно простроенные и красивые миры, и я с течением времени все меньше ощущаю себя человеком... Так что напишу даже не один, а несколько постов об этом фильме.
В этом же посте я хочу поговорить про 3D в Аватаре.
Несколько лет назад я написал статью, в которой рассуждал, почему стерео, так популярное в 19 веке, сейчас мало кого интересует. Это действительно кажется непонятным. Уже больше 100 лет стерео называют технологией будущего, сама технология разработана, а стереофильмов почти не создавалось, стереофотография искусством не считалась - вплоть до того, что на выставке старой фотографии могут как самостоятельное произведение выставить половинку стереопары (К примеру, многие ли знают, что Христос Гала Сальвадора Дали - стереокартина? Как и многие другие. Причем в разных книгах в качестве репродукции приводится в одних левая, в других правая части пары). "...Сомневаться в том, что за стереокино - завтрашний день, это так же наивно, как сомневаться в том, будет ли завтрашний день вообще!" - это Эйзенштейн сказал, в... 1947 году. А завтрашний день все оставался и оставался завтрашним.
Вывод, к которому я пришел в статье, заключается вот в чем. Фотографы и режиссеры воспринимают стерео как некий аттракцион. Практически никто (или почти никто - скажу с осторожностью) не использовал стерео как выразительное средство. Не было того специфического месседжа, который можно сказать только стерео и нельзя сказать иначе. Стереофильмы можно было без особых потерь смотреть в моно.
Кэмерон же один из немногих (я не говорю первый только потому, что я не видел всех стереофильмов. Но я не удивлюсь, если действительно первый) кто действительно использовал стереокино как работающее выразительное средство для реализации визуальной идеи.
В Аватаре 3D сделано очень качественно. Эта технология имеет много подводных камней. Например, смена планов, если об этом специально не позаботиться, может сильно бить по глазам. И можно увидеть, как бережно операторы и монтажеры решают эти проблемы. Но это не главное, что придумал Кэмерон. Чтобы понять, что именно он сделал, необходимо вспомнить, что кроме стерео фильм этот идет еще и в IMAX. А это тоже отдельная история.
Формат IMAX характерен тем, что экран находится под таким углом зрения, что края экрана выходят за пределы поля обзора глаз. У изображения пропадает граница кадра, рамка. Это позволяет зрителю погрузиться в кадр целиком. И, в то же время, из-за этого снимать для IMAX так же как для обычного кино не выйдет. Значительная часть композиционных приемов - все эти правила третей, золотые сечения, равновесия, диагонали и прочее, прочее - держатся именно на рамке. Фильмы, не специально снятые для IMAX, а просто растянутые на этот размер, выглядят ужасно. Когда рамки нет композиция становится совсем другой, основанной на других принципах. Можно передать гиганские просторы, а разрешение кадра позволяет показать детально маленького человечка среди этих просторов и показать так, что он будет вполне различим в мелочах. Все это идеально подходит для изображения выдуманного мира в мельчайших деталях. В общем-то Аватар - первый из виденных мной художественных фильмов, где размеры экрана используются осознанно. (Из нехудожественных а документальных есть великолепный фильм про Эверест).
3D добавляет этому миру глубину. B тут очередная особенность. Дело в том, что в стерео рамка кадра играет еще большую роль, чем в плоском изображении. Это так называемое стереоокно. Оно лежит в плоскости экрана. Какие-то объекты находятся за окном, какие-то перед. Понятно, что находится перед окном - эффектнее. Но если, скажем, рука появляется из-за края кадра, и находится перед окном, она мгновенно превращается в обрубок руки.
Когда мы имеем экран выходящий из поля зрения, мы, тем самым, избавляемся от стереоокна. Плоскость экрана перестает существовать вовсе.
Но.
Человеческие глаза подстраиваются под расстояние двумя способами. Во-первых, меняя кривизну хрусталика и тем самым фокусируясь на объект. Это так называемая аккомодация глаза.
Кроме этого, когда мы смотрим на какой-то объект, мы сводим или разводим зрительные оси глаз - так, глядя на кончик носа, мы сводим глаза в кучку Этот процесс называется конвергенцией глаз. В естественных условиях конвергенция и аккомодация согласованы. Если мы сведем глаза на какой-то предмет, взгляд и сфокусируется на это же расстояние. В случае же со стереокино или стереофото конвергенция и аккомодация могут не совпадать. Глаз вполне справляется с этим, хотя предпочитает, конечно, естественное соотношение.
Стереокамеры умеют имитировать конвергенцию. Однако, до Кэмерона на всей длительности монтажного куска (грубо говоря, во всей сцене) конвергенция оставалась неизменной. Таким образом задавая постоянное расстояние до стереоокна. Кэмерон же ее двигает постоянно. Он работает сведением объективов так же, как оператор "плоской" камеры работает, скажем, глубиной резкости.
Что это дает?
Например, во время какой-либо сцены, необходимо переместить внимание зрителя с одного объекта на другой. Это можно сделать, сместив расстояние схождения осей объективов стереокамеры. Мы помним, что есть наиболее комфортная конвергенция. Та, которая соответствует аккомодации глаза. Поэтому из двух объектов в кадре глаз наиболее охотно будет смотреть на тот, которому соответствует "правильная" конвергенция. И меняя угол схождения объективов мы заставляем глаз зрителя двигаться от одного объекта к другому.
А теперь вспомним, что у нас большой экран. И что мы видим громадное пространство, которое нас почти что окружает. Оператору нужно очень хорошо подумать как сделать так, чтобы персонаж не затерялся в этом пространстве, чтобы зритель, видя все остальное, тем не менее воспринимал нашего персонажа как основной объект. Понятно, что в таких условиях возможность управлять взглядом с помощью конвергенции - очень мощное средство. Можно сказать, "сюжетообразующее" (если говорить о сюжете одной сцены). И, в то же время, очень тонкое. В обычном кино такое делают меняя растояние фокусировки. Но этот эффект заметен и воспринимается именно как эффект. Сведение осей же - незаметно. Зритель и не знает, что его взглядом управляют. Я, собственно, увидел это только потому, что знал куда смотреть и мне была интересна технология. И технология эта требует непрерывной работы оператора, причем работы творческой, нестандартной.
Это лишь один аспект использования стерео в Аватаре. В общем, могу сказать, что от стереосоставляющей фильма я получил особое удовольствие
В скором времени, думаю, у половины ленты будут аватарки из Аватара Если же говорить обо мне, то многое в фильме оказалось мне близким. Я занимаюсь стерео, мне нравятся тщательно простроенные и красивые миры, и я с течением времени все меньше ощущаю себя человеком... Так что напишу даже не один, а несколько постов об этом фильме.
В этом же посте я хочу поговорить про 3D в Аватаре.
Несколько лет назад я написал статью, в которой рассуждал, почему стерео, так популярное в 19 веке, сейчас мало кого интересует. Это действительно кажется непонятным. Уже больше 100 лет стерео называют технологией будущего, сама технология разработана, а стереофильмов почти не создавалось, стереофотография искусством не считалась - вплоть до того, что на выставке старой фотографии могут как самостоятельное произведение выставить половинку стереопары (К примеру, многие ли знают, что Христос Гала Сальвадора Дали - стереокартина? Как и многие другие. Причем в разных книгах в качестве репродукции приводится в одних левая, в других правая части пары). "...Сомневаться в том, что за стереокино - завтрашний день, это так же наивно, как сомневаться в том, будет ли завтрашний день вообще!" - это Эйзенштейн сказал, в... 1947 году. А завтрашний день все оставался и оставался завтрашним.
Вывод, к которому я пришел в статье, заключается вот в чем. Фотографы и режиссеры воспринимают стерео как некий аттракцион. Практически никто (или почти никто - скажу с осторожностью) не использовал стерео как выразительное средство. Не было того специфического месседжа, который можно сказать только стерео и нельзя сказать иначе. Стереофильмы можно было без особых потерь смотреть в моно.
Кэмерон же один из немногих (я не говорю первый только потому, что я не видел всех стереофильмов. Но я не удивлюсь, если действительно первый) кто действительно использовал стереокино как работающее выразительное средство для реализации визуальной идеи.
В Аватаре 3D сделано очень качественно. Эта технология имеет много подводных камней. Например, смена планов, если об этом специально не позаботиться, может сильно бить по глазам. И можно увидеть, как бережно операторы и монтажеры решают эти проблемы. Но это не главное, что придумал Кэмерон. Чтобы понять, что именно он сделал, необходимо вспомнить, что кроме стерео фильм этот идет еще и в IMAX. А это тоже отдельная история.
Формат IMAX характерен тем, что экран находится под таким углом зрения, что края экрана выходят за пределы поля обзора глаз. У изображения пропадает граница кадра, рамка. Это позволяет зрителю погрузиться в кадр целиком. И, в то же время, из-за этого снимать для IMAX так же как для обычного кино не выйдет. Значительная часть композиционных приемов - все эти правила третей, золотые сечения, равновесия, диагонали и прочее, прочее - держатся именно на рамке. Фильмы, не специально снятые для IMAX, а просто растянутые на этот размер, выглядят ужасно. Когда рамки нет композиция становится совсем другой, основанной на других принципах. Можно передать гиганские просторы, а разрешение кадра позволяет показать детально маленького человечка среди этих просторов и показать так, что он будет вполне различим в мелочах. Все это идеально подходит для изображения выдуманного мира в мельчайших деталях. В общем-то Аватар - первый из виденных мной художественных фильмов, где размеры экрана используются осознанно. (Из нехудожественных а документальных есть великолепный фильм про Эверест).
3D добавляет этому миру глубину. B тут очередная особенность. Дело в том, что в стерео рамка кадра играет еще большую роль, чем в плоском изображении. Это так называемое стереоокно. Оно лежит в плоскости экрана. Какие-то объекты находятся за окном, какие-то перед. Понятно, что находится перед окном - эффектнее. Но если, скажем, рука появляется из-за края кадра, и находится перед окном, она мгновенно превращается в обрубок руки.
Когда мы имеем экран выходящий из поля зрения, мы, тем самым, избавляемся от стереоокна. Плоскость экрана перестает существовать вовсе.
Но.
Человеческие глаза подстраиваются под расстояние двумя способами. Во-первых, меняя кривизну хрусталика и тем самым фокусируясь на объект. Это так называемая аккомодация глаза.
Кроме этого, когда мы смотрим на какой-то объект, мы сводим или разводим зрительные оси глаз - так, глядя на кончик носа, мы сводим глаза в кучку
Этот процесс называется конвергенцией глаз. В естественных условиях конвергенция и аккомодация согласованы. Если мы сведем глаза на какой-то предмет, взгляд и сфокусируется на это же расстояние. В случае же со стереокино или стереофото конвергенция и аккомодация могут не совпадать. Глаз вполне справляется с этим, хотя предпочитает, конечно, естественное соотношение.Стереокамеры умеют имитировать конвергенцию. Однако, до Кэмерона на всей длительности монтажного куска (грубо говоря, во всей сцене) конвергенция оставалась неизменной. Таким образом задавая постоянное расстояние до стереоокна. Кэмерон же ее двигает постоянно. Он работает сведением объективов так же, как оператор "плоской" камеры работает, скажем, глубиной резкости.
Что это дает?
Например, во время какой-либо сцены, необходимо переместить внимание зрителя с одного объекта на другой. Это можно сделать, сместив расстояние схождения осей объективов стереокамеры. Мы помним, что есть наиболее комфортная конвергенция. Та, которая соответствует аккомодации глаза. Поэтому из двух объектов в кадре глаз наиболее охотно будет смотреть на тот, которому соответствует "правильная" конвергенция. И меняя угол схождения объективов мы заставляем глаз зрителя двигаться от одного объекта к другому.
А теперь вспомним, что у нас большой экран. И что мы видим громадное пространство, которое нас почти что окружает. Оператору нужно очень хорошо подумать как сделать так, чтобы персонаж не затерялся в этом пространстве, чтобы зритель, видя все остальное, тем не менее воспринимал нашего персонажа как основной объект. Понятно, что в таких условиях возможность управлять взглядом с помощью конвергенции - очень мощное средство. Можно сказать, "сюжетообразующее"
(если говорить о сюжете одной сцены). И, в то же время, очень тонкое. В обычном кино такое делают меняя растояние фокусировки. Но этот эффект заметен и воспринимается именно как эффект. Сведение осей же - незаметно. Зритель и не знает, что его взглядом управляют. Я, собственно, увидел это только потому, что знал куда смотреть и мне была интересна технология. И технология эта требует непрерывной работы оператора, причем работы творческой, нестандартной.Это лишь один аспект использования стерео в Аватаре. В общем, могу сказать, что от стереосоставляющей фильма я получил особое удовольствие
понедельник, 28 декабря 2009
Среди бесчисленного количества вещей, от который я прихожу в восторг, безусловно находятся астрономические часы. Периодически я натыкаюсь на них в разных городах Европы. В течении нескольких предыдущих лет я видел такие часы в Праге, в Венеции, в Ростоке... А в этом году совершенно случайно наткнулся на них в Гданьске.
Эти часы были сделаны в 1464-1470 гг. Гансом Дюрингером.
Показывают время и дату, лунные фазы, позицию луны и солнца по отношению к знакам зодиака, и календарь святых. Ну и движущиеся фигурки, как без этого Адам и Ева на верхушке часов звонят в колокол.
По преданию, создателя этих часов ослепили, чтобы он не смог повторить свое творение, и тем самом часы остались бы уникальными. Впрочем, такую же историю рассказывают и про часы в Праге. Как вообще кто-то в 15 веке решался делать что-то выдающееся, остается непонятным.
Часы эти находятся в в соборе Св. Марии - второй по величине в Европе (а третий - собор в Уппсале, про который я писал в предыдущем посте)
В этом соборе можно подняться на самый верх по винтовой леснице...
... и откроется вид на весь город.
Рассмотреть панораму
Иногда даже можно увидеть кораблик, идущий по реке
Город старый и интересный. В прошлом - Данциг (а еще раньше - опять Гданьск ) - один из крупнейших портов Балтики
А в Оливии - пригороде Гданьска, в соборе изображения в совсем другой стилистике
Это внутренний дворик собора.
То же в стерео:
Это средневековый портовый кран. Там внутри большое колесо, внутри которого каторжники как белки в колесе крутились.
Эти часы были сделаны в 1464-1470 гг. Гансом Дюрингером.
Показывают время и дату, лунные фазы, позицию луны и солнца по отношению к знакам зодиака, и календарь святых. Ну и движущиеся фигурки, как без этого
Адам и Ева на верхушке часов звонят в колокол.По преданию, создателя этих часов ослепили, чтобы он не смог повторить свое творение, и тем самом часы остались бы уникальными. Впрочем, такую же историю рассказывают и про часы в Праге. Как вообще кто-то в 15 веке решался делать что-то выдающееся, остается непонятным.
Часы эти находятся в в соборе Св. Марии - второй по величине в Европе (а третий - собор в Уппсале, про который я писал в предыдущем посте)
В этом соборе можно подняться на самый верх по винтовой леснице...
... и откроется вид на весь город.
Рассмотреть панораму
Иногда даже можно увидеть кораблик, идущий по реке
Город старый и интересный. В прошлом - Данциг (а еще раньше - опять Гданьск
) - один из крупнейших портов БалтикиА в Оливии - пригороде Гданьска, в соборе изображения в совсем другой стилистике
Это внутренний дворик собора.
То же в стерео:
Это средневековый портовый кран. Там внутри большое колесо, внутри которого каторжники как белки в колесе крутились.
Как полезно, все-таки, ходить на балы Узнал о маршах как о танцевальном жанре
А вообще - весело провели время
Узнал о маршах как о танцевальном жанре А вообще - весело провели время
суббота, 26 декабря 2009
Несложно догадаться, что в Стокгольме любимое место у меня - Гамла. Улочки старого города. Именно к этому острову в 2007 году пришвартовался Штандарт и другие корабли Регаты.
В 2009 году на этих улицах все по прежнему. Переулки настолько узки, что солнце не так уж часто падает на землю. Но, иногда, солнечные лучи отражаются от оконных стекол, и раскладывают на булыжниках мостовой аккуратные пасьянсы.
Каждый раз, когда я оказываюсь в Стокгольме, там случаются необыкновенно красивые закаты. А может они там просто всегда?
А в Сёдертале, в музее Тима Тота на поверхности прудов цветут чудесные цветы.
В небольшом городке Нарркопинг, куда нас занесло совершенно неожиданно (потому, что мы не умеем читать по шведски ), в городском парке обнаружилась гиганская композиция из кактусов.
То, что тут выглядит как мелкий гравий, на самом деле тоже кактусы, только совсем маленькие
Самую впечатляющую скульптуру, посвященную богоматери, я видел в Уппсале. В Кафедральном соборе. С первого взгляда ее даже не заметить. Стоит женщина и глядит на распятие. Среди других людей не выделяется, хотя одета не так, как одеваются сейчас.
И лишь вглядевшись в лицо, понимаешь...
И еще остро чувствуется, что тот, кто для всех - Бог, для нее - сын.
В 2009 году на этих улицах все по прежнему. Переулки настолько узки, что солнце не так уж часто падает на землю. Но, иногда, солнечные лучи отражаются от оконных стекол, и раскладывают на булыжниках мостовой аккуратные пасьянсы.
Каждый раз, когда я оказываюсь в Стокгольме, там случаются необыкновенно красивые закаты. А может они там просто всегда?
А в Сёдертале, в музее Тима Тота на поверхности прудов цветут чудесные цветы.
В небольшом городке Нарркопинг, куда нас занесло совершенно неожиданно (потому, что мы не умеем читать по шведски
), в городском парке обнаружилась гиганская композиция из кактусов.То, что тут выглядит как мелкий гравий, на самом деле тоже кактусы, только совсем маленькие
Самую впечатляющую скульптуру, посвященную богоматери, я видел в Уппсале. В Кафедральном соборе. С первого взгляда ее даже не заметить. Стоит женщина и глядит на распятие. Среди других людей не выделяется, хотя одета не так, как одеваются сейчас.
И лишь вглядевшись в лицо, понимаешь...
И еще остро чувствуется, что тот, кто для всех - Бог, для нее - сын.
пятница, 25 декабря 2009
О многом еще можно было бы рассказать. Например о школах.
Как я уже говорил, Уганда - юная страна. Детей и молодежи там очень много. Поэтому много и школ. Школьники носят школьные формы ярких цветов - у каждой школы цвет свой. Школы самые разные. В одну из них, когда там никого не было, мы зашли.
Парты, доска... В углу лежит большой барабан. Возможно потому, что школа используется и как церковь тоже.
Но сегодня я не буду ничего рассказывать. Просто покажу портреты которые я сделал во время путешествия. Какие-то веселые, какие-то грустные... Разные.
Остроумный угандиец соорудил точильный круг из велосипеда, и работает точильщиком ножей.
Как я уже говорил, Уганда - юная страна. Детей и молодежи там очень много. Поэтому много и школ. Школьники носят школьные формы ярких цветов - у каждой школы цвет свой. Школы самые разные. В одну из них, когда там никого не было, мы зашли.
Парты, доска... В углу лежит большой барабан. Возможно потому, что школа используется и как церковь тоже.
Но сегодня я не буду ничего рассказывать. Просто покажу портреты которые я сделал во время путешествия. Какие-то веселые, какие-то грустные... Разные.
Остроумный угандиец соорудил точильный круг из велосипеда, и работает точильщиком ножей.
четверг, 24 декабря 2009
У меня сложились очень хорошие отношения со временем. Я с ним аккуратен, не дергаю его понапрасну. Оно позволяет мне делать все, что я захочу. Мы не напрягаем друг друга и относимся к партнеру с симпатией.
Если же нам иногда не хватает друг друга, то это вполне нормально для тесной дружбы.
Если же нам иногда не хватает друг друга, то это вполне нормально для тесной дружбы.
Я уже, кажеться, говорил, что не смотря на большие площади саванн, угандийцы предпочитают жить на склонах гор и холмов. Думаю, это связано с тем, что на склонах хоть иногда бывает тень. Но, возможно я и ошибаюсь. Тем не менее, жизнь там тяготеет к наклонным поверхностям.
Крестьянин мотыгой распахивает "поле". Поле тоже на склоне и почти вертикально.
Детишки там, вдалеке, машут нам рукой и кричат "How are you!"
Они всегда так на нас реагировали
Вид с перевала гор Rwenzori на Конго.
А вот так выглядит базарная площадь. Тоже вертикальная. В будний день она пустует.
Эта площадь находится в деревне, которая стоит на озере Буньони. Прекрасном горном озере, где мы просыпались под гомон птиц, а по ночам видели над головой Южный Крест (Те кто почему-либо просыпался в 5 ночи.
По этому озеру плавают на лодках-долбленках.
Ну и нам тоже довелось на них поплавать. Никогда до этого я и представить не мог, что когда-нибудь доведется передвигаться на таком плавучем средстве.
Не знаю, как это будет на местных языках, но по английски эти лодки называют каноэ. Их делают из ствола дерева, выдалбливая его изнутри в течении трех недель или месяца. По той же технологии, как и у нас в Сибири и как много тысяч лет назад по всему миру. Можно сказать, что этот тип лодок - первое придуманное судно. Если не считать судами плоты и отдельные плавучие бревна
Служит такая лодка 10 лет.
К моему удивлению, такое суденышко столь же хорошо движется по воде как и байдарка, и гораздо лучше обычной весельной лодки.
Окончание следует...
Крестьянин мотыгой распахивает "поле". Поле тоже на склоне и почти вертикально.
Детишки там, вдалеке, машут нам рукой и кричат "How are you!"
Они всегда так на нас реагировали
Вид с перевала гор Rwenzori на Конго.
А вот так выглядит базарная площадь. Тоже вертикальная. В будний день она пустует.
Эта площадь находится в деревне, которая стоит на озере Буньони. Прекрасном горном озере, где мы просыпались под гомон птиц, а по ночам видели над головой Южный Крест (Те кто почему-либо просыпался в 5 ночи
.По этому озеру плавают на лодках-долбленках.
Ну и нам тоже довелось на них поплавать. Никогда до этого я и представить не мог, что когда-нибудь доведется передвигаться на таком плавучем средстве.
Не знаю, как это будет на местных языках, но по английски эти лодки называют каноэ. Их делают из ствола дерева, выдалбливая его изнутри в течении трех недель или месяца. По той же технологии, как и у нас в Сибири и как много тысяч лет назад по всему миру. Можно сказать, что этот тип лодок - первое придуманное судно. Если не считать судами плоты и отдельные плавучие бревна
Служит такая лодка 10 лет.
К моему удивлению, такое суденышко столь же хорошо движется по воде как и байдарка, и гораздо лучше обычной весельной лодки.
Окончание следует...
вторник, 22 декабря 2009
вторник, 09 сентября 2008
Надо же хоть иногда что-то сюда писать