пятница, 15 марта 2013
А это таймлапс с видом на извержение Толбачика из Козыревска. Вот так все это выглядело.
Каждый кадр - это фотография с 15-секундной выдержкой. Общее время съемки - полтора часа. Я снимал бы и дальше, но вид на вулкан затянуло облаками.
Каждый кадр - это фотография с 15-секундной выдержкой. Общее время съемки - полтора часа. Я снимал бы и дальше, но вид на вулкан затянуло облаками.
четверг, 14 марта 2013
среда, 13 марта 2013
Я знал, что извержение видно ночью из Козыревска. А ведь это 40 километров!
И я остался в поселке, чтобы это увидеть и сфотографировать.
Погода не давала особых надежд на успех мероприятия. В первую ночь я пару раз прогулялся к открытому участку, откуда должен быть виден вулкан, но безуспешно.
На следующую ночь я так же оделся, взял штатив и технику, и пошел через спящий поселок к точке съемки. И, о чудо, облака приподнялись над горизонтом, открыв вид на мерцающий вдали факел извержения.
А это домик на окраине деревни. Днем он выглядел совсем не жилым. Но вот ночью светилось окошко, а из трубы поднимались искры. Они даже отпечатались на кадре...
Факел то загорался ярче, то сникал, иногда его загораживали облака, но в целом пару часов это представление продержалось...
И я остался в поселке, чтобы это увидеть и сфотографировать.
Погода не давала особых надежд на успех мероприятия. В первую ночь я пару раз прогулялся к открытому участку, откуда должен быть виден вулкан, но безуспешно.
На следующую ночь я так же оделся, взял штатив и технику, и пошел через спящий поселок к точке съемки. И, о чудо, облака приподнялись над горизонтом, открыв вид на мерцающий вдали факел извержения.
А это домик на окраине деревни. Днем он выглядел совсем не жилым. Но вот ночью светилось окошко, а из трубы поднимались искры. Они даже отпечатались на кадре...
Факел то загорался ярче, то сникал, иногда его загораживали облака, но в целом пару часов это представление продержалось...
вторник, 12 марта 2013
Вот как-то само-собой считается, что оригинал картины заведомо лучше оригинала. Я тоже так считал. Но вот пол года назад был на выставке, посвященной Леонардо да Винчи. И там, помимо прочего, были репродукции Джоконды.
Известно, что за прошедшее время картина сильно потемнела и цветовые соотношения были нарушены. Так вот, на выставке было, кажется, около 5 разных вариантов картины, полученных посредством компьютерного анализа. В том числе и версия, как именно картина выглядела в момент написания художником.
И в тот момент я задумался: Возможно, такая репродукция дает более правильное впечатление о картине чем оригинал?
Известно, что за прошедшее время картина сильно потемнела и цветовые соотношения были нарушены. Так вот, на выставке было, кажется, около 5 разных вариантов картины, полученных посредством компьютерного анализа. В том числе и версия, как именно картина выглядела в момент написания художником.
И в тот момент я задумался: Возможно, такая репродукция дает более правильное впечатление о картине чем оригинал?
понедельник, 11 марта 2013
В Стамбуле несть невероятное ощущение времени. Прошедших веков. Это ощущение гораздо сильнее, чем, например, в Риме. Это чувствуется везде. В той же Софии видно столько наслоений эпох и культур...
Или вот, например, этот обелиск. Она находится на площади Ипподрома. Исходно эта древнеегипитская стелла находилась в Луксоре. Римляне привезли и установили ее на ипподроме. Потом была Византия, потом пришли турки. Когда колонна устанавливалась, она была на высоте 2 метров над землей. Сейчас она углублена в землю на 4 метра (так и стоит в глубоком колодце). Вот эти 6 метров не что иное, как культурный слой. И стоя рядом с египетским обелиском на бывшем римском ипподроме просто ступнями чувствуешь эти шесть метров прошедших эпох...
Или вот, например, этот обелиск. Она находится на площади Ипподрома. Исходно эта древнеегипитская стелла находилась в Луксоре. Римляне привезли и установили ее на ипподроме. Потом была Византия, потом пришли турки. Когда колонна устанавливалась, она была на высоте 2 метров над землей. Сейчас она углублена в землю на 4 метра (так и стоит в глубоком колодце). Вот эти 6 метров не что иное, как культурный слой. И стоя рядом с египетским обелиском на бывшем римском ипподроме просто ступнями чувствуешь эти шесть метров прошедших эпох...
четверг, 07 марта 2013
среда, 06 марта 2013
После вертолетной съемки вулкана, я не стал возвращаться в Петропавловск, а остался на пару дней в Козыревске. Мне хотелось сфотографировать вулкан ночью из самого поселка. Но в первую ночь все затянуло сплошной пеленой облаков, и ничего не было видно. В ожидании следующей ночи я бродил по поселку и вышел к озеру.
Озеро замечательно тем, что оно не замерзают всю зиму (а морозы здесь бывают до -30 -40). Это происходит потому, что вдоль берега бьют ключи.
Для меня это была хорошая возможность попрактиковаться в таймлапсе.
Ниже то, что получилось. Опыт оказался полезным. Я понял, что мне нужен другой штатив, и осознал, глядя на результат, что я неверно задаю экспозицию для таймлапса Такой вот опыт, сын ошибок...
Горы на заднем плане - это Срединный хребет длинной 1200км тянущийся через всю Камчатку.
Во второй половине ролика суетливые рыбаки отвлекают внимание от облачного водоворота над горами..
Озеро замечательно тем, что оно не замерзают всю зиму (а морозы здесь бывают до -30 -40). Это происходит потому, что вдоль берега бьют ключи.
Для меня это была хорошая возможность попрактиковаться в таймлапсе.
Ниже то, что получилось. Опыт оказался полезным. Я понял, что мне нужен другой штатив, и осознал, глядя на результат, что я неверно задаю экспозицию для таймлапса
Такой вот опыт, сын ошибок...Горы на заднем плане - это Срединный хребет длинной 1200км тянущийся через всю Камчатку.
Во второй половине ролика суетливые рыбаки отвлекают внимание от облачного водоворота над горами..
После вертолетной съемки вулкана, я не стал возвращаться в Петропавловск, а остался на пару дней в Козыревске. Мне хотелось сфотографировать вулкан ночью из самого поселка. Но в первую ночь все затянуло сплошной пеленой облаков, и ничего не было видно. В ожидании следующей ночи я бродил по поселку и вышел к озеру.
Озеро замечательно тем, что оно не замерзают всю зиму (а морозы здесь бывают до -30 -40). Это происходит потому, что вдоль берега бьют ключи.
Для меня это была хорошая возможность попрактиковаться в таймлапсе.
Ниже то, что получилось. Опыт оказался полезным. Я понял, что мне нужен другой штатив, и осознал, глядя на результат, что я неверно задаю экспозицию для таймлапса Такой вот опыт, сын ошибок...
Горы на заднем плане - это Срединный хребет длинной 1200км тянущийся через всю Камчатку.
Во второй половине ролика суетливые рыбаки отвлекают внимание от облачного водоворота над горами..
Озеро замечательно тем, что оно не замерзают всю зиму (а морозы здесь бывают до -30 -40). Это происходит потому, что вдоль берега бьют ключи.
Для меня это была хорошая возможность попрактиковаться в таймлапсе.
Ниже то, что получилось. Опыт оказался полезным. Я понял, что мне нужен другой штатив, и осознал, глядя на результат, что я неверно задаю экспозицию для таймлапса
Такой вот опыт, сын ошибок...Горы на заднем плане - это Срединный хребет длинной 1200км тянущийся через всю Камчатку.
Во второй половине ролика суетливые рыбаки отвлекают внимание от облачного водоворота над горами..
вторник, 05 марта 2013
Эта мысль никак не оставляет меня...
Бумажные книги уходят в прошлое. Но все издательства упорно продолжают публиковать в электронном виде только книги, которые есть на бумаге. Видимо не представляя, зачем они нужны, если печатать не надо.
Но ведь у издательств есть и другие другие функции. Полностью функции издательства следующие:
Надо сказать, что это идеальная схема. На практике издательства искажают ее, исходя из коммерческих интересов. Но, тем не менее.
Так вот, к бумаге относится только 2 пункт. А первый и третий - непаханое поле деятельности для издательства, издающего исключительно электронные книги. В целом понятно, что лет через сто, 98% всех издательств будут такими. Поэтому тот, кто начнет сейчас, пока таких издательств нет вообще, имеет хоршие перспективы
Бумажные книги уходят в прошлое. Но все издательства упорно продолжают публиковать в электронном виде только книги, которые есть на бумаге. Видимо не представляя, зачем они нужны, если печатать не надо.
Но ведь у издательств есть и другие другие функции. Полностью функции издательства следующие:
- Среди всей массы того, что пишется, выбирать то, что будет интересно читателю
- Печать отобранных произведений
- Распространение напечатанного среди читателей
Надо сказать, что это идеальная схема. На практике издательства искажают ее, исходя из коммерческих интересов. Но, тем не менее.
Так вот, к бумаге относится только 2 пункт. А первый и третий - непаханое поле деятельности для издательства, издающего исключительно электронные книги. В целом понятно, что лет через сто, 98% всех издательств будут такими. Поэтому тот, кто начнет сейчас, пока таких издательств нет вообще, имеет хоршие перспективы
понедельник, 04 марта 2013
пятница, 01 марта 2013
Как это у меня обычно бывает, наткнулся на любопытную картинку, заинтересовался, и узнал много нового
Оказывается, самые первые проектные чертежи кораблей появились в рукописи 1586 г."Фрагменты старого английского кораблестроения". Автором этой книги считается Мэтью Бейкер - первый человек, которому в Англии присвоили звание корабельного мастера. Именно тогда появились первые теоретические разработки. Форма корабля сопоставлялась форме трески.
Оказывается, самые первые проектные чертежи кораблей появились в рукописи 1586 г."Фрагменты старого английского кораблестроения". Автором этой книги считается Мэтью Бейкер - первый человек, которому в Англии присвоили звание корабельного мастера. Именно тогда появились первые теоретические разработки. Форма корабля сопоставлялась форме трески.
вторник, 26 февраля 2013
Это написалось как коммент в одной дискуссии, но решил выложить на всеобщее обозрение. Речь шла о правилах композиции, всегда ли их нужно соблюдать и можно ли нарушать.
Я своим студентам на первом занятии говорю следующее:
Есть мнение, что вот есть набор некоторых правил, которые надо соблюдать, и тогда получится классная фотография. Есть более продвинутое мнение, что шедевр получается при отступлении от правил. Так вот, истина не имеет к обоим высказываниям никакого отношения
Правильнее мыслить в другой плоскости. Все законы композиции и все параметры съемки, это не более чем выразительные средства. Как кисточки у фотографа, которыми он рисует. Кисточками надо уметь владеть. Но идея о том, что портрет, например, рисуется вот этими кисточками, а дерево - другими, смешон. И то и другое можно нарисовать любыми кистями. Какие-то удобнее, и есть наборы кистей, которые дают результат с большой вероятностью. Но это не более чем инструменты.
Для фотографа законы композиции, а также точка съемки, ГРИП, экспозиционные параметры и все остальное, не более (и не менее) чем инструменты. Одну и ту же идею можно выразить разными инструментами. Поэтому речь идет не о следовании правилам и не о их нарушении, а об умении использовать выразительные средства.
Если говорить о центральной композиции, то она вызывает обычно такой скепсис потому, что когда фотографирует дилетант, он неизбежно помещает главный объект по центру кадра. Оттого и такое правило. Но это не значит, что объект нельзя туда помещать. Когда студенты спрашивают "А как отличить вот по центру объект это ошибка или наоборот" я отвечаю: "Очень просто. Если вы осознано поместили его туда, понимая, что он будет по центру и при этом считая, что это сделает работу лучше (и уж тем более, если точно знаете зачем вы это сделали) то это нормально. А вот если объект оказался по центру потому, что вы просто не подумали о его расположении и он попал в центр, куда попадает все необдуманное, то вот это - плохо".
Ну и в дополнение - признак хорошей фотографии. Если любое изменение делает фотографию хуже, то это - хорошая фотография.
Я своим студентам на первом занятии говорю следующее:
Есть мнение, что вот есть набор некоторых правил, которые надо соблюдать, и тогда получится классная фотография. Есть более продвинутое мнение, что шедевр получается при отступлении от правил. Так вот, истина не имеет к обоим высказываниям никакого отношения
Правильнее мыслить в другой плоскости. Все законы композиции и все параметры съемки, это не более чем выразительные средства. Как кисточки у фотографа, которыми он рисует. Кисточками надо уметь владеть. Но идея о том, что портрет, например, рисуется вот этими кисточками, а дерево - другими, смешон. И то и другое можно нарисовать любыми кистями. Какие-то удобнее, и есть наборы кистей, которые дают результат с большой вероятностью. Но это не более чем инструменты.
Для фотографа законы композиции, а также точка съемки, ГРИП, экспозиционные параметры и все остальное, не более (и не менее) чем инструменты. Одну и ту же идею можно выразить разными инструментами. Поэтому речь идет не о следовании правилам и не о их нарушении, а об умении использовать выразительные средства.
Если говорить о центральной композиции, то она вызывает обычно такой скепсис потому, что когда фотографирует дилетант, он неизбежно помещает главный объект по центру кадра. Оттого и такое правило. Но это не значит, что объект нельзя туда помещать. Когда студенты спрашивают "А как отличить вот по центру объект это ошибка или наоборот" я отвечаю: "Очень просто. Если вы осознано поместили его туда, понимая, что он будет по центру и при этом считая, что это сделает работу лучше (и уж тем более, если точно знаете зачем вы это сделали) то это нормально. А вот если объект оказался по центру потому, что вы просто не подумали о его расположении и он попал в центр, куда попадает все необдуманное, то вот это - плохо".
Ну и в дополнение - признак хорошей фотографии. Если любое изменение делает фотографию хуже, то это - хорошая фотография.
понедельник, 25 февраля 2013
Аэропорт в Стамбуле расположен так, что из определенных точек (например, с Галатского моста), если набраться терпения, можно увидеть как взлетают самолеты.
Оставить комментарий в Блоге
пятница, 22 февраля 2013
четверг, 21 февраля 2013
среда, 20 февраля 2013
Говорят, несколько столетий назад, жители некоторых домов в центре Стамбула, как по волшебству, добывали рыбу не выходя из дома. Они закидывали удочки прямо в дыры в полу своего дома и доставали оттуда свою добычу. Когда этим явлением заинтересовались, обнаружили Цистерну Базилика.
Те самые рыбы.
Не знаю, было ли это на самом деле, или просто легенда. Но несомненно, что Цистерна Базилика — сооружение, которое потрясает воображение.
На самом деле это подземное водохранилище Константинополя, построенное в 532 году при императоре Юстиниане (а начинали строить на двести лет раньше, при Константине I). Всего их было около 40, и предназначены были для хранения запасов воды на случай осады или засухи.
Все колонны здесь разные. Их брали из развалин античных храмов. И поэтому колонны отличаются и по виду и по высоте (общая высота получается из-за разной высоты постаментов). Некоторые колонны совсем особенные. Вот как эта, с рисунком, похожим на павлиньи перья. Колонна влажная, по ней стекает вода.
Это одна из немногих колонн в цистерне (если не единственная) про которую известно, откуда она взята. Из развалин форума Феодосия. Откуда известно? Кусочки развалин сохранились. Узнаете орнамент?
А в основании двух из колонн Цистерны Базилики лежат головы Медуз.
Никто не знает, откуда привезли эти эти головы. Не знают, также, почему они так повернуты. Некоторые считают, что их специально ставили на бок или вверх ногами, чтобы никто не подумал, что языческих богов восприняли всерьез. По другой версии, чтобы никто не окаменел, глядя им в глаза.
В темноте этого зала, наполненного водой, подобные страхи не кажутся неуместными. Вообще здесь — особое ощущение. Колонны разных языческих храмов на подземных водах — представляете, какая концентрация самой непредсказуемой магии здесь получается?
Ну и, конечно же, здесь тоже был Джеймс Бонд
Оставить комментарий в Блоге
вторник, 19 февраля 2013
А ведь когда-то были вольные города. Которые не зависели ни от феодалов, ни от короля. Люди собирались вместе и жили, так как хотели. И ставили на своих площадях статую Роланда, как символ своей независимости…
Конечно, королям это не нравилось. И со временем таких городов становилось все меньше. Хотя, скажем, Гамбург формально и до сих пор вольный город…
Вытеснение свободы — естественный процесс. Нам с вами повезло. Мы застали времена свободного интернета. И большинство даже не замечает, как эти времена уходят в прошлое.
Оставить комментарий в БлогеЗабавно… На foto.ru наткнулся на объявление о желании непонятной организации купить исключительные права на фотографии исторических памятников и природы России за смешные деньги (дешевле, чем на стоках).
И все бы ничего, если бы не чудовищная таинственность происходящего. Кто покупает, зачем, и так далее — страшная тайна. А с авторами подписывают договор о неразглашении, потому что, цитирую «формат работы, цели и сам статус заказчика нас к этому обязывают»
Любая загадка вызывает у меня желание ее разгадать В итоге у меня возникла только одна версия. Поскольку работы должны быть несвеченными и проава на них выкупаются целиком, так сказать, с RAW-ами, думаю, готовится персональная выставка фотографий и/или альбом кого-то, про кого говорят «сам статус заказчика» . Кто там у нас фотографом считается?
А у вас какие версии?
Оставить комментарий в Блоге